Evidence for varnishes used by British artists in the nineteenth century.
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| Title: | Evidence for varnishes used by British artists in the nineteenth century. |
|---|---|
| Authors: | Townsend, JoyceH. (AUTHOR) joyce.townsend@tate.org.uk |
| Source: | Journal of the Institute of Conservation. 2010, Vol. 33 Issue 2, p147-161. 15p. |
| Subject Terms: | Varnish & varnishing, Painting, Artists, Nineteenth century, Art conservation & restoration |
| Geographic Terms: | United Kingdom |
| People: | Reynolds, Joshua, Sir, 1723-1792, Millais, John Everett, Sir, 1829-1896, Sargent, John Singer, 1856-1925 |
| Abstract: | Information on varnishing practice can be sought either from contemporary documentary evidence, or by examining paintings and their conservation records, and recognizing and analysing original material. The difficulties and pitfalls of identifying 'the original varnish' are discussed, and the importance to the interpretation of analytical results of artists' letters or diaries, contemporary descriptions of artistic practice, artists' manuals, detailed historic conservation records, and observations during cleaning, is highlighted. Examples discussed include varnishes used by, or remaining on, the paintings of: Turner, Opie, the Pre-Raphaelite Brotherhood, Millais, Whistler, Sargent and Wilson Steer, and varnishes of probable nineteenth-century date found on eighteenth-century paintings by Reynolds. Resume «Mise en evidence des vernis employes par les artistes britanniques au dix-neuvieme siecle» On peut trouver des informations sur la pratique du vernissage soit dans un temoignage documentaire contemporain, soit en examinant les peintures et leurs dossiers de restauration, en reconnaissant et en analysant le materiau original. Les difficultes et les ecueils de l'identification du «vernis d'origine» sont releves tandis qu'est soulignee l'importance pour l'interpretation des resultats de l'analyse, des lettres ou des journaux intimes d'artistes, des descriptions contemporaines des pratiques artistiques, des manuels d'artistes, des archives historiques detaillees sur la conservation et des observations faites au cours du nettoyage. Les exemples presentes incluent les vernis employes par ou restant sur les peintures de: Turner, Opie, la confrerie des Pre-Raphaëlites, Millais, Whistler, Sargent et Wilson Steer, ainsi que les vernis datant probablement du dix-neuvieme siecle trouves sur les peintures du dix-huitieme siecle de Reynolds. Zusammenfassung „Nachweise fur die Benutzung von Firnissen unter britischen Kunstlern des 19. Jahrhunderts“ Informationen uber die Praktiken des Firnissens konnen sowohl aus zeitgenossischen Belegen und Dokumenten, als auch durch die Inspizierung von Gemalden und ihrer Restaurierungsprotokolle, und das Erkennen und Analysieren von originalem Material, gewonnen werden. Die Schwierigkeiten und Fallstricke in der Identifizierung des „Original-Firnisses“ werden diskutiert, und die Wichtigkeit von Briefen und Tagebuchern von Kunstlern, zeitgenossischen Beschreibungen kunstlerischer Praktiken, alten Handbuchern fur Kunstler, detaillierten historischen Restaurierungspro-tokollen, und Beobachtungen wahrend der Sauberung, als Hilfsmittel zur Interpretation von wissenschaftlichen Untersuchungsergebnissen, wird hervorgehoben. Die behandelten Beispiele umfassen Firnisse, die von folgenden Kunstlern benutzt wurden oder an ihren Gemalden verbleiben: Turner, Opie, der Praraffaelitischen Bruderschaft, Millais, Whistler, Sargent und Wilson Steer. Ausserdem vermutlich aus dem 19. Jahrhundert stammende Firnisse, die an Gemalden aus dem 18. Jahrhundert von Reynolds gefunden wurden. Resumen “Pruebas sobre barnices utilizados por artistas britanicos en el siglo XIX” La informacion sobre las practicas en el uso de barnices se puede obtener a traves de pruebas documentales contemporaneas o a traves del examen de las pinturas y sus fichas de conservacion, reconociendo y analizando el material original. Se debaten las dificultades y los obstaculos en la identificacion del 'barniz original' y se destaca la importancia de la interpretacion de resultados analiticos de las cartas o diarios de los artistas, de las descripciones contemporaneas de las practicas artisticas, de los manuales de los artistas, de detallados documentos historicos de conservacion y de las observaciones durante la limpieza. En los ejemplos discutidos se incluyen barnices que fueron usados o que permanecen en los pinturas de Turner, Opie, la hermandad pre-rafaelista, Millais, Whistler, Sargent y Wilson Steer, asi como los barnices encontrados en las pinturas de Reynolds del siglo XVIII los cuales datan probablemente del siglo XIX. [ABSTRACT FROM AUTHOR] |
| Copyright of Journal of the Institute of Conservation is the property of Taylor & Francis Ltd and its content may not be copied or emailed to multiple sites without the copyright holder's express written permission. Additionally, content may not be used with any artificial intelligence tools or machine learning technologies. However, users may print, download, or email articles for individual use. This abstract may be abridged. No warranty is given about the accuracy of the copy. Users should refer to the original published version of the material for the full abstract. (Copyright applies to all Abstracts.) | |
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Les difficultes et les ecueils de l'identification du «vernis d'origine» sont releves tandis qu'est soulignee l'importance pour l'interpretation des resultats de l'analyse, des lettres ou des journaux intimes d'artistes, des descriptions contemporaines des pratiques artistiques, des manuels d'artistes, des archives historiques detaillees sur la conservation et des observations faites au cours du nettoyage. Les exemples presentes incluent les vernis employes par ou restant sur les peintures de: Turner, Opie, la confrerie des Pre-Raphaëlites, Millais, Whistler, Sargent et Wilson Steer, ainsi que les vernis datant probablement du dix-neuvieme siecle trouves sur les peintures du dix-huitieme siecle de Reynolds. Zusammenfassung „Nachweise fur die Benutzung von Firnissen unter britischen Kunstlern des 19. Jahrhunderts“ Informationen uber die Praktiken des Firnissens konnen sowohl aus zeitgenossischen Belegen und Dokumenten, als auch durch die Inspizierung von Gemalden und ihrer Restaurierungsprotokolle, und das Erkennen und Analysieren von originalem Material, gewonnen werden. Die Schwierigkeiten und Fallstricke in der Identifizierung des „Original-Firnisses“ werden diskutiert, und die Wichtigkeit von Briefen und Tagebuchern von Kunstlern, zeitgenossischen Beschreibungen kunstlerischer Praktiken, alten Handbuchern fur Kunstler, detaillierten historischen Restaurierungspro-tokollen, und Beobachtungen wahrend der Sauberung, als Hilfsmittel zur Interpretation von wissenschaftlichen Untersuchungsergebnissen, wird hervorgehoben. Die behandelten Beispiele umfassen Firnisse, die von folgenden Kunstlern benutzt wurden oder an ihren Gemalden verbleiben: Turner, Opie, der Praraffaelitischen Bruderschaft, Millais, Whistler, Sargent und Wilson Steer. Ausserdem vermutlich aus dem 19. Jahrhundert stammende Firnisse, die an Gemalden aus dem 18. Jahrhundert von Reynolds gefunden wurden. Resumen “Pruebas sobre barnices utilizados por artistas britanicos en el siglo XIX” La informacion sobre las practicas en el uso de barnices se puede obtener a traves de pruebas documentales contemporaneas o a traves del examen de las pinturas y sus fichas de conservacion, reconociendo y analizando el material original. Se debaten las dificultades y los obstaculos en la identificacion del 'barniz original' y se destaca la importancia de la interpretacion de resultados analiticos de las cartas o diarios de los artistas, de las descripciones contemporaneas de las practicas artisticas, de los manuales de los artistas, de detallados documentos historicos de conservacion y de las observaciones durante la limpieza. En los ejemplos discutidos se incluyen barnices que fueron usados o que permanecen en los pinturas de Turner, Opie, la hermandad pre-rafaelista, Millais, Whistler, Sargent y Wilson Steer, asi como los barnices encontrados en las pinturas de Reynolds del siglo XVIII los cuales datan probablemente del siglo XIX. [ABSTRACT FROM AUTHOR] – Name: AbstractSuppliedCopyright Label: Group: Ab Data: <i>Copyright of Journal of the Institute of Conservation is the property of Taylor & Francis Ltd and its content may not be copied or emailed to multiple sites without the copyright holder's express written permission. Additionally, content may not be used with any artificial intelligence tools or machine learning technologies. However, users may print, download, or email articles for individual use. This abstract may be abridged. No warranty is given about the accuracy of the copy. 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